倪順金，男，祖籍江蘇宜興，1967年出生，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員。1967年出生于宜興，1985年從事紫砂行業(yè)，曾就職于宜興紫砂五廠。

從小生長(zhǎng)在魚米之鄉(xiāng)，倪順金對(duì)大自然中的樹木、花果有濃厚的興趣和特殊的感情。他悉心觀察自然界中各種植物的生長(zhǎng)姿態(tài)，將其轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材。

平日也曾認(rèn)真研究前輩名器，汲取各個(gè)流派的技藝化為己用。其作品充分流露出對(duì)大自然的敬畏與膜拜，生動(dòng)地再現(xiàn)了自然界中各種生命姿態(tài)與靈性的閃動(dòng)。

作品形式融合了光器、花器與筋紋的特點(diǎn)，被稱為當(dāng)代紫砂花器名手。

倪順金紫砂壺作品以“壽桃壺”最為經(jīng)典，被同行譽(yù)為“壽桃倪”。倪順金的“壽桃壺”參考了傳世名器“圣思桃杯”。

此桃杯為南京博物院鎮(zhèn)院之寶，原為宜興名士?jī)?chǔ)南強(qiáng)所藏，20世紀(jì)50年代初獻(xiàn)給國(guó)家。壺藝泰斗顧景舟稱贊它為“砂藝陳設(shè)品流派中的代表性力作”，意即“花器之王”。“紫砂七老”之一的裴石民“善為前人修舊”，應(yīng)儲(chǔ)南強(qiáng)之請(qǐng)，為此杯加一杯托，以托住其殘損的一趾，“趾乃定”。中國(guó)工藝美術(shù)大師汪寅仙跟隨老師朱可心仿制過此杯，自此聲譽(yù)鵲起。假紫砂壺的特點(diǎn)